▲ 이덕규 노작 홍사용 문학관 관장 © 독서신문 [독서신문] 강인해 기자 = ‘노작 홍사용 문학관’의 이덕규(49) 관장은 술을 좋아하는 시인이다. 비가 오면 막걸리 사발을 앞에 놓고 하염없이 창밖을 바라본다. 그는 화성 토박이다. 토목기사에서 사업가로 이젠 농부로 소설 주인공같이 살아왔다. 하지만 내면의 기질은 어쩔 수 없는가 보다. 1998년

▲ 박상륭 소설가 (사진제공 : 문학과지성사) ©독서신문 [독서신문] 이호 평론가 = 그동안 박상륭의 문학은 끊임없이 분석되고 비평되어 왔다. 오늘 이 자리에서 주목하고자 하는 것은 ‘눈과 시선의 문제’이다. 눈은 보기 위해 존재한다. 존재를 인식하기 위해 존재한다. 『죽음의 한 연구』는 인식주체의 탐구 과정이다.‘눈-시선, 주체와 봄/보여짐, 눈

▲ 황정은 소설가 (사진제공: 문학동네) © 독서신문 [독서신문] 황정은의 소설에서 가장 돋보이는 점은 환상을 만들어내는 방법이다. 작품 속에서 인물은 세계와의 접점을 가지고 있으며 그 접점의 끝 어디쯤에서 환상이 발생한다. 환상을 통해 작가는 자신이 경험한 세계의 부조리를 이야기 한다. 이 때 환상이 소설 내 한 인물의 개인적 경험이라면 환상은

▲ 천명관 소설가 (사진제공 : 문학동네) ©독서신문 [독서신문] 천명관은 영화 시나리오로 글쓰기를 먼저 시작한 작가다. 그래서일까? 천명관에게는 국적의 경계 따윈 중요하지 않아 보인다. 『유쾌한 하녀 마리사』에서는 포르투칼 하녀와 미국의 갱, 프랑스의 철학자 입장에서 이야기를 시작한다. 그런 자연스러운 외국 인물들의 등장이 소설을 신선하게 만든다

▲ 한유주 소설가 (사진제공: 문학과지성사) © 독서신문 [독서신문] 한유주를 읽기에 앞서 우리에게 필요한 일이란 어떤 무장을 준비하는 것이 아니라 무장을 해제하는 일이다. 무장이란 우리가 알고 있는 소설의 질서다. 흔한 예로 한유주의 소설엔 인물, 사건, 배경이 뚜렷이 명시되지 않는다. 그렇다면 그런 것을 소설이라 부를 수 있는가. 이야기가 없는

▲ 소설 『솔로몬 케인』의 표지(좌) / 영화 '솔로몬 케인'의 포스터(우) © 독서신문 [독서신문] 강인해 기자 = “왜 이곳까지 왔는지는 나도 모른다. 다만 푸른 바다 저 멀리까지 정글이 나를 불렀고, 그래서 여기에 왔다. 평생 나를 이끌어온 신의 섭리가 이번에도 미약한 내 눈이 보지 못하는 어떤 목적을 위해 이곳까지 나를 데려온 게 틀림없다.

▲ 김연수 작가 (사진 제공: 문학동네) © 독서신문 [독서신문] 이호 평론가 = 행복은 둘만의 세계에 있을 것인가 둘이 속한 세계에 있는 것인가저자인 김연수는 한 인터뷰를 통해 메리 올리버의 「기러기」라는 시의 구절이 작가의 생각에 많은 영향을 받았음을 밝힌바 있다. 김연수는 시의 내용을 아무리 절망스럽더라도 세상의 중심은 너이며, 세상에 들어오

▲ 『살인자들의 섬』표지(좌), '셔터 아일랜드' 포스터(우) © 독서신문 [독서신문] 강인해 기자 = 끔찍한 범죄를 저지른 사람들 중 정신이상자들을 가둬두고 치료하는 ‘셔터 아일랜드’에 위치한 한 애시클리프 정신병원에서 자녀 셋을 살해한 ‘레이첼 솔란도’라는 여성 환자가 사라졌다. 이 사건을 수사하기 위해 연방 보안관 테디 대니얼스는 부하 한 명

▲ 김중혁 소설가 © 독서신문 [독서신문] 이호 평론가 = 편재(偏在)하면서도 현세의 ‘저 편’의 초월적 절대자는 어느 순간에 특정한 방법으로 자신을 ‘계시’한다. 그 계시는 종종 어떤 메시지로 전달되지만 그것을 해독하는 일은 쉽지 않다. 무엇보다 수신자-해석자의 주관성(해석의지)이 개입하기 때문이다. 그리하여 ‘신-메시지-수신자’ 사이의 경로 어

▲ 소설 『러블리 본즈』표지(좌), 영화 '러블리 본즈' 포스터(우) © 독서신문 [독서신문] 강인해 기자 = 1973년 14살의 소녀 ‘수지’가 살해당했다. 돼지비계 같고 축축한 입술이 소녀의 입술을 마구 눌러댔고, 소녀의 몸 구석구석은 난자당했다. 14년이라는 짧은 인생을 살고 떠난 소녀는 지상에서 살고 싶은 열망을 품고, 가족과 친구들의 곁을

▲ 정이현 소설가 © 독서신문 『달콤한 나의 도시』는 정이현이라는 작가를 대중에게 각인시키는데 중요한 역할을 했다. 젊은 여성들에게 이 책은 ‘스타벅스의 모카 프라푸치노’처럼 유행이 되었다. 정이현 소설의 성공 키워드는 여성들의 심리를 솔직하게 잘 파악한 데에 있다. 정이현은 지구의 절반을 차지하고 있는 여성의 속내를 꺼내오는 데 주력했다. 기존의

▲ 소설 『걸프렌즈』 표지(좌)와 영화 '걸프렌즈' 포스터(우) [독서신문] 강인해 기자 = “한 남자를 사랑하는 세 여자의 동호회를 위하여! 음… 우리 걸프렌즈 클럽 어때?” 스물아홉 직장 5년차 한송이가 같은 회사 유진호 대리의 기습 키스에 넉 다운돼 연애를 시작한다. 그녀는 그의 키스 실력을 은반 위에 미끄러지는 피겨스케이터의 환상적인 테크닉에 비유한

사람은 누구나 이야기를 좋아한다. 울고 있거나 싸우고 있는 아이들에게 재미난 이야기 해 줄까, 라고 말하면 백중 아흔 아홉은 울음을 멈추고 싸움을 멈추고 이야기를 듣기위해 눈동자를 빛낸다. 다른 생각에 잠겨 있다가도 누군가가 흥미로운 이야기를 해주면 이야기 속으로 빠져들게 된다. 다만 그 이야기는 재미가 있어야 하며, 지금까지 들어보지 못할 정도로 흥미로워

▲ 소설 『더 로드』표지(좌) / 영화 '더 로드'의 포스터(우) [독서신문] 강인해 기자 = “내 목숨을 바꿔서라도 널 지켜내겠어. 반드시 태양이 떠오르는 걸 보여줄 거야” 잿빛 세상 속을 두 남자가 걷고 있다. 시커먼 재가 사뿐히 안착할 정도로 툭 튀어나온 광대뼈, 넝마처럼 너덜너덜한 헤진 옷을 두르고 힘겹게 걸어가는 그들이 남긴 발자국에는 ‘절망’이란

▲ 김훈 소설가 © 독서신문강산은 끝이 없다. 그 강산에는 인간들이 살고 있다. 인간은 유한(有限)하기 때문에 인간이다. 그렇다면 끝없는, 무진(無盡)한 세상에서 살아가는 유진(有盡)한 인간은 얼마나 허무한 존재인가. 소설 「강산무진」에서 주인공은 암을 선고 받는다. 그런 주인공이 자신이 살았던 세상을 하나씩 정리하며 과거 추억들을 되짚는다는 것이

▲ 소설 『백야행』표지, 영화 '백야행' 포스터 © 독서신문 [독서신문] 강인해기자 = “내 위에는 태양 같은 건 없었어. 언제나 밤. 하지만 어둡진 않았어. 태양을 대신하는 것이 있었으니까.” -유키호- 히가시노 게이고의 장편소설 『백야행』은 줄곧 하얀 어둠속을 걸어온 두 남녀의 사랑 이야기를 그린 작품이다. 이들의 관계는 참으로 미스테리하다.

▲ 백민석 소설가 © 독서신문백민석의 장편 『목화밭 엽기전』은 폭력적이고 선정적인 장면의 극적인 연출을 통해 개인 내면에 은밀히 감추어진 불길한 욕망을 보여준다. 사회적 일탈을 유발하는 불길한 욕망은 종종 동물의 야성적 행위에서 그 실체가 가늠되기도 한다. 이처럼 타인에 대한 배려가 거세된 불길한 욕망을 화두로 삼은 소설적 육화는 서사 문학에 대한

▲ 정종명 소설가 © 독서신문국제펜클럽한국본부 부이사장을 역임한 바가 있고 현재 한국문인협회 편집국장을 맡고 있는 정종명 소설가의 장편 『올가미』가 문학나무社를 통해 나왔다.1999년 3월부터 1년여 동안에 걸쳐 영남일보에 ‘욕망의 늪’이란 타이틀로 연재된 바 있던 작품으로, 당시 imf시절임에도 불구하고 월 3백만 원씩이나 되는 원고료를 받았다는

▲ 김내성 작가 © 독서신문올해로 탄생 100주년이 되는 문인 가운데 특히 김내성(1909~1957)은 그의 문학적 성취에 대한 재평가와 맞물리면서 문단의 남다른 관심을 불러일으킨다. 이런 배경에는 장르문학과 관련한 김내성의 선구자적 역할에 비해 후대의 연구가 다소 미흡하며, 또 당대의 역사소설이나 애정소설과는 달리 그의 규격화된 장르문학에 대한

▲ 김병래 시인 © 독서신문[독서신문] 안재동 시인·평론가 = 덧없이 세월이 흘러가는 소릴 / 들어본 적이 있는가. // 인생사 알게 모르게 늙어가는 소릴 들어본 적이 있는가. // 없다 없다. // 아무도 보고 들은 사람이 없다. // 없는데도 있는 것처럼 / 느껴지는 까닭은 무엇이련가. / 무엇이련가. ― 김병래, 「없는데도」 부분 “시와 인연